《瘋狂動(dòng)物城》大熱。前所未有的人物數(shù)量，信息量爆炸的城市場景，逼真的毛發(fā)和流暢的動(dòng)作引發(fā)了又一輪對迪士尼動(dòng)畫技術(shù)發(fā)展的大討論。

      “屏幕越大，要求越高。”環(huán)球數(shù)碼創(chuàng)意控股有限公司創(chuàng)意科技業(yè)務(wù)板塊負(fù)責(zé)人曹女士對中國青年報(bào)·中青在線記者說：“動(dòng)畫電影比一般動(dòng)畫片更能顯示出一個(gè)國家的動(dòng)畫制作水平。”因?yàn)椋陔娪般y幕上，所有可以縮在小屏幕上模糊拖沓的細(xì)節(jié)都會(huì)暴露無遺。而三維動(dòng)畫在這方面更是苛刻。更長的故事對三維模型、圖片序列、運(yùn)算能力等方面提出了更復(fù)雜的要求。

       環(huán)球數(shù)碼公司2005年推出了《魔比斯環(huán)》。這部耗費(fèi)7年時(shí)間制作的外星故事是中國第一部三維動(dòng)畫長片。去年，《大圣歸來》和“自來水”們創(chuàng)造的9.56億元票房是國產(chǎn)動(dòng)畫電影的驚艷一筆。而最多時(shí)曾使用過2000多臺(tái)服務(wù)器制作的《小門神》票房最終卻并未達(dá)到預(yù)期。

       很自然的問題是：中國動(dòng)畫電影什么時(shí)候可以與《瘋狂動(dòng)畫城》比肩？

       技術(shù)已經(jīng)不差，產(chǎn)業(yè)卻還年輕

       中國動(dòng)畫技術(shù)真的比不上國外嗎？

       實(shí)際上，中國動(dòng)畫的技術(shù)能力并不如公眾想象的那么弱。動(dòng)畫電影《馴龍高手2》第二季高清電視劇集的建模、貼圖等動(dòng)畫工作，就是由江蘇一家公司完成的。在江浙一帶，這樣的技術(shù)外包公司并不少見，水平也很高。

       做動(dòng)畫十幾年，曹女士能感覺到中國動(dòng)畫技術(shù)的天空逐漸廣闊。早幾年，在國內(nèi)找一個(gè)國外公司的數(shù)據(jù)包都很困難。如今，因?yàn)榉奖愕幕ヂ?lián)網(wǎng)咨詢和廣闊的中國市場，使得資源和業(yè)務(wù)人才交流都很頻繁。

       然而，為什么我們看不到《瘋狂動(dòng)物城》這樣的產(chǎn)品呢？

       動(dòng)畫電影需要大量的投入。投入巨資打造超級電腦加快運(yùn)算速度，耗費(fèi)兩年搭建渲染平臺(tái)，選拔精英軟件工程師只為開發(fā)毛發(fā)數(shù)據(jù)包……這樣的手筆，國內(nèi)的公司很難承擔(dān)。因此，目前國內(nèi)使用的大部分技術(shù)工具，都并非中國制造。

     “我們的市場上不缺乏熱錢，但我們?nèi)鄙贂r(shí)間。”北京全擎娛樂文化傳媒有限公司董事長邢英說：“不過話說回來，時(shí)間就是金錢。”

        動(dòng)畫從業(yè)者常常提及的笑話中，就有完全不懂行的土豪客戶。他們發(fā)現(xiàn)市場上什么火爆，就拿著幾千萬元，要求一年半載見到成果，賺到快錢就走。

        浮躁的市場環(huán)境很不利于動(dòng)畫電影的十年磨一劍。以制作《魔比斯環(huán)》為例，幾百個(gè)工作人員加班加點(diǎn)做了7年，光是流程文件就有700個(gè)。國內(nèi)的軟硬件水平無法達(dá)到迪士尼的水準(zhǔn)。想急也急不來，電腦的運(yùn)算能力擺在那里，單個(gè)步驟的渲染往往需要一天。

    “現(xiàn)在談?dòng)械鲜磕崮菢佣嗟耐度胛覀兡苋绾稳绾尾⒉缓线m。只能說，有多少成本，做多少打算。”在曹女士看來，動(dòng)畫制作是一個(gè)需要流程管理的復(fù)雜系統(tǒng)。這700個(gè)文件的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都要把握好，否則上一步拖延就導(dǎo)致下一步無法進(jìn)行。

       動(dòng)畫是結(jié)合藝術(shù)和技術(shù)的行業(yè)

       人才是另一個(gè)大問題。一些家長的咨詢常讓曹女士疑惑：我家孩子學(xué)習(xí)成績不好，送來你們這里學(xué)動(dòng)畫吧。

     “動(dòng)畫的要求不比其他行業(yè)低，更應(yīng)該由高技術(shù)人才來做。”她對中國青年報(bào)·中青在線記者說：“這是結(jié)合藝術(shù)和技術(shù)的行業(yè)。”

       制作過程的軟硬件，很能看出動(dòng)畫技術(shù)的高低。

       2004年的迪士尼動(dòng)畫《超人家庭》，人物的頭發(fā)更像頭發(fā)花紋的片狀材質(zhì)粘連在頭皮上。這種無法根根分離的感覺在主人公一家落水時(shí)更明顯。《瘋狂動(dòng)物城》能一根根地畫出兔子朱迪和狐貍尼克各自的250萬根毛發(fā)，也能細(xì)致描摹毛發(fā)軟硬和下雨晴天等不同情景下的頭發(fā)效果。

       這種毛茸茸的觸感均是得益于迪士尼工程師團(tuán)隊(duì)的iGroom軟件，能通過控制虛擬毛層來調(diào)整毛發(fā)的狀態(tài)。而動(dòng)物城里萬千居民的絨毛渲染，則依靠名叫Nitro的實(shí)時(shí)呈現(xiàn)軟件完成。

       技術(shù)卻并不像魔法口袋一樣，打開就完事了。以環(huán)球數(shù)碼自主開發(fā)的海洋數(shù)據(jù)包為例，它包括暈動(dòng)效果，即波紋的強(qiáng)弱涌動(dòng)；光束效果表現(xiàn)出陽光月光的折射變化；氣泡系統(tǒng)控制水底氣泡的大小和運(yùn)動(dòng)形式；還有懸濁系統(tǒng)，豐富塵沙萍藻的細(xì)節(jié)。動(dòng)畫師在操作時(shí)，需要根據(jù)場景的要求進(jìn)行調(diào)整。當(dāng)海上狂風(fēng)暴雨，那么塵沙驟起，光線晦暗，波浪洶涌；當(dāng)風(fēng)平浪靜，又是另一番景象了。

       動(dòng)畫專業(yè)的畢業(yè)生不少，然而初出校園的他們很難符合專業(yè)動(dòng)畫公司的需求。“我們的動(dòng)畫專業(yè)培養(yǎng)的全是導(dǎo)演，通才。人人都想自己說了算，少有人踏實(shí)做操作。”北京一家動(dòng)畫公司制片人葉子源說。

       令曹女士常常頭疼的是，來公司的實(shí)習(xí)生有能通過滿足考試的知識，操作上卻不夠精。這也難怪。他們告訴她，自己所在的大班級常常排隊(duì)等著上機(jī)，練手的機(jī)會(huì)有限。

     “這一行啊，唯手熟耳。”她說。

       在動(dòng)畫的世界里，想象則是駕馭技術(shù)的關(guān)鍵。一次，環(huán)球數(shù)碼需要制作“100個(gè)核彈頭爆炸”的景象。這是誰都沒有見過的。而在葉子源看來，把握好想象的，是更高的審美。

       審美的培養(yǎng)是漫長的過程，和學(xué)校教育以及培養(yǎng)環(huán)境息息相關(guān)。“你看我們做出來的片子，怎么配色那么多，那么鬧眼呢？”葉子源說。他到了日本學(xué)習(xí)時(shí)才知道，在成熟的動(dòng)畫培養(yǎng)人才產(chǎn)業(yè)里，有一個(gè)專業(yè)是學(xué)習(xí)配色的。

       他以前看日本動(dòng)畫電影《秒速度5厘米》，一下子被里面的櫻花街道之美震撼了，這是國產(chǎn)動(dòng)畫里少有的細(xì)膩場面。后來他才知道，真實(shí)的日本街道就是那樣。“整個(gè)城市的審美就在那兒。”他撇撇嘴：“耳濡目染是很自然的。”

         講故事是更重要的技能點(diǎn)

       “如果《瘋狂動(dòng)物城》是本最普通的繪本，什么特效都沒有，你會(huì)看么？”邢英問。

         在《瘋狂動(dòng)物城》的一幕里，兩個(gè)主角在暴風(fēng)雨夜的熱帶叢林里被發(fā)瘋的雪豹司機(jī)逼上深淵。

      “這一部分的追逐，偷懶的做法是用俯拍的角度表現(xiàn)清楚。” 葉子源說，就像很多武俠電視劇里高手對決，一人對一個(gè)攝影機(jī)，一邊講完另一邊講。

        然而如我們所見到的，影片里鏡頭幾次改變，有兔子回望雪豹的晃動(dòng)視角，有從豹子后方遠(yuǎn)看的視角，有獸爪擦過雨中草葉的特寫，更有從深淵底部向上的仰望。觀眾隨著鏡頭變化，情緒被牢牢牽動(dòng)。

       葉子源知道，用動(dòng)畫講好故事和數(shù)字造出一個(gè)形象一樣有價(jià)值。他所在的工作室位于傳媒大學(xué)附近一處高檔小區(qū)內(nèi)。灰色地毯黑色桌子，擺滿了各色動(dòng)漫人物的海報(bào)和玩偶手辦。“你看，從導(dǎo)演到動(dòng)畫，每個(gè)人看起來都在做一樣的事情，就是畫畫。但其實(shí)每個(gè)環(huán)節(jié)的需求都不相同。”他朝電腦前埋頭工作的同事們努努嘴。

      這些工作人員要由一個(gè)簡單的事情框架，擴(kuò)展出有臺(tái)詞有動(dòng)作的劇本，再將劇本具化成一幕幕畫面，也就是俗稱的故事板（story board）。接下來，負(fù)責(zé)不同部分的工作人員要將故事板上的靜態(tài)畫面，變成豐富細(xì)節(jié)的動(dòng)態(tài)草稿。另一邊，原畫師描繪出這個(gè)動(dòng)畫世界的場景細(xì)節(jié)，人物設(shè)定琢磨出角色們不同角度不同情緒的樣貌。草稿基本確定，上色，渲染，配音一步步跟進(jìn)，熒幕上的故事才逐漸鮮活起來。

       葉子源的團(tuán)隊(duì)有時(shí)會(huì)“拉片”學(xué)習(xí)，即一禎禎分析優(yōu)秀動(dòng)畫。一部7分鐘的短片可以“拉”出174個(gè)鏡頭。

       他們正在籌備《星游記》的電影版制作。這是一部二維動(dòng)畫，場景的構(gòu)建則是三維建模。在開頭的草稿里，兩個(gè)角色沙漠對峙。一個(gè)穿著沙灘褲，有些話癆；另一個(gè)罩在斗篷里，冷眼旁觀。觀眾視角有時(shí)從一人的腿間看向另一個(gè)人，這是典型西部片的鏡頭運(yùn)用。打斗中穿插著笑料，又驟然緊張，這是團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)的互動(dòng)節(jié)奏。

“我們這一代，也就是小時(shí)候看過一些日本動(dòng)畫。現(xiàn)在這些孩子，每天對著電腦，接觸的信息量這么大，我對他們的未來有信心。”邢英說。