近年來，中國動畫不再滿足于“圈地自萌”，而是以更自信的姿態(tài)走出國門。《伍六七》《哪吒》《大圣歸來》等影視作品紛紛在海外上映，讓中國動畫再次閃耀世界。

       既具有鮮明中國元素又有國際化講述

       對于《伍六七》這部中國動畫，網飛動畫負責人約翰·戴德里安很有信心：“它的制作質量以及它獨特的講故事風格給我留下深刻印象，我相信這將引起全世界動畫迷的共鳴和喜愛。”

       動畫《伍六七》以主人公伍六七尋找失去的記憶為故事主線，通過講述伍六七在幫助別人和尋找自我的過程中，最終用愛化解仇恨與偏見的故事。以“愛與包容”為內核，在帶給觀眾歡樂的同時也表達了對生活的熱愛，使得《伍六七》不僅能觸動中國觀眾，也能更好地與海外觀眾建立情感共鳴。

      《伍六七》第一季《刺客伍六七》于2018年4月在國內上線，收獲了超過10億的播放量以及豆瓣評分8.9分的較高口碑。《伍六七》第二季《伍六七之最強發(fā)型師》在2019年10月播出，除了超高的人氣，該片還獲得第25屆上海白玉蘭獎最佳動畫片與最佳動畫劇本雙項提名。“《伍六七》是一部通過了本土市場的檢驗并成功輸出到海外的作品。”《伍六七》系列動畫的導演、編劇何小瘋說。

       近年來，越來越多的中國動畫走向世界。據不完全統(tǒng)計，從2018年起，至少有20余部國產動畫作品實現(xiàn)出海或發(fā)布海外上映計劃。“世界在關注中國動漫，中國動漫正在大踏步融入國際市場。”國家廣播電視總局副局長范衛(wèi)平指出，國產動漫正走向高質量發(fā)展、深入參與國際競爭的發(fā)展階段。

       什么故事能引起海外觀眾熱捧呢？啊哈娛樂CEO、《伍六七》的出品人兼制片人鄒沙沙表示：“中國動畫走出去，需要在人性、文化、審美三個層面與世界接軌，需要在劇情中將中國文化融入其中，具有鮮明的中國元素、濃郁的地方特色而又有國際化講述，用國際審美把中國文化做包裝，讓更多國外觀眾了解當下的中國。”

     “國產動畫可以很帥很酷。”北京電影學院動畫學院副教授、動畫編劇馬華說，中國動畫要用現(xiàn)代化的語言表達，將中國的內容和國際的視野相結合，這樣的故事是可以跨越民族和國家的。

既要“走出去”又要“走進去”

       雖然國產動畫正逐步獲得海外市場更大的認可，但與國內市場較高的票房表現(xiàn)和認可度相比，兩個市場的反饋仍存在一定差距。動畫電影《大圣歸來》《大魚海棠》等未能在海外續(xù)寫同國內相似的票房傳奇，《哪吒之魔童降世》剛登陸北美市場時也曾引發(fā)網上關于翻譯的爭論。

       國產動畫，如何既“走出去”又“走進去”？

       中國文聯(lián)電影藝術中心主任饒曙光認為，在國產動畫、電影等文化產品出海的過程中需要警惕，不要過于迎合海外市場，以免出現(xiàn)兩邊不討好的情況。相應地，國產動畫想要更好地“走出去”，更應該專注于內容本身，因為真正優(yōu)秀的內容是共通的。

     “我們必須承認的是，文化是有差異的。”萬童互動創(chuàng)始人儲曉冶認為，創(chuàng)作者需要做的是讓作品被更多人接受，“無論是在國內做文化產品，還是做跨文化的產品，我們其實都是在做一件事——在內容創(chuàng)作中尋找最大公約數(shù)。”

       青年導演施佳欣認為，關鍵要在劇情設置上找到人類情感的共同點。“以美國動畫片《尋夢環(huán)游記》為例，劇情的重心是家人間的感情，而親情的珍貴和對親人的不舍是全世界觀眾共同擁有的情感，因此這部影片得到了廣泛的共鳴，也受到中國觀眾的喜愛。我認為這是影片成功的最重要原因。”

     “純語言梗的喜劇，很難出海，因為很多梗不能翻譯，這就需要重新創(chuàng)作，才能獲得更多人的共鳴。”鄒沙沙表示，《伍六七》的喜劇性是基于人設，主人公伍六七和梅花十三是基于各自的性格做一些事情。《伍六七》把具有反差和戲劇性的人物放在一個場景，賦予事件，產生戲劇性劇情，因此《伍六七》是結構性喜劇，它是喜劇又超越了喜劇，能夠獲得大眾的認可。

      “目前，年輕創(chuàng)作群體正在崛起，中國短片動畫成績突出，有一些已經達到國際水準。但把短片做成長片動畫，還需要更多團隊參與，積累更多經驗。”鄒沙沙希望《伍六七》積累的經驗能用于更多作品，也能對年輕一代的中國動畫從業(yè)者有更多啟發(fā)